Sota ja
eurooppalaisen kulttuurin tuho
Kuten tunnettua, Venäjällä
kansallisromanttinen lunatic fringe ihailee suuresti ominaisuutta, jota Lev
Gumiljov on nimittänyt passionaarisuudeksi.
Kyseessä on kyky ja hau uhrautua oman
lauman (kansakunnan, imperiumin) puolesta ja sellainen on ominaista nimenomaan
nuorille eli kehityksensä alkuvaiheessa oleville kansoille. Passionaariset
kansat ovat ekspansiivisia ja työntävät tieltään syrjään vanhenevat ja seniilin
hedelmättömiksi muuttuneet kansat.
Jonkinlaisella älyllisellä akrobatialla
nykyinenkin Venäjä on sitten saatu luokiteltua tähän nuorten ja nousevien
kansojen dynaamiseen joukkoon huolimatta sen väitetystä tuhatvuotisuudesta ja
siitä, että sen väestön uusiutumiskerroin on yhtä vähäpätöinen kuin läntisessä
Euroopassa. Mutta uskottelihan Lenin aikoinaan takapajuisen Venäjän olevan itse
asiassa myös johtava maa nykyaikaisen kapitalismin kehityksessä ja siis se,
jossa sosialistinen vallankumouskin tapahtuisi, kuten kirjoitettu oli.
Selvää joka tapauksessa on, että kyky ja
jopa into sotaan on tämän passionaarisuuden keskeinen asia. Sitä Venäjällä luultavasti
onkin saatu lietsottua esiin huomattavasti enemmän kuin lännessä. Nikolai Karamzin
aikoinaan jopa väitti, etteivät venäläiset vain osanneet sotia, vaan myös
rakastivat sotimista. Mutta siitä nyt on jo kaksisataa vuotta.
Kysymys sodan merkityksestä kulttuurille
on sangen aiheellinen, ja sen läheltä nähnyt filosofi Jussi Tenkku analysoi
sitä mielestäni varsin uskottavasti (ks. Vihavainen: Haun
tenkku tulokset ). Toinen filosofi, Friedrich Niedtzsche näki läheltä
Saksan-Ranslan sodan 1870-1871 ja sijoitti näkemänsä laajaan ja syvään, jos kohta runollisen
hajanaiseen filosofiseen maailmankuvaansa.
Nietzschen ajatuksia sodastakin on
tutkinut Tarmo Kunnas, jonka teokseen ”Politik als Prostitution des Geistes”
(1981) perustan seuraavat huomioni.
Monelle varmaan yllättävästi Nietzsche oli
monissa teeseissään kaikkea muuta kuin militaristi. Itse asiassa hän näyttää
olleen voittopuolisesti antimilitaristi, vaikka hänen näkemyksensä kyllä olivat
ambivalentit ja muuttuivat ajan mukana.
Voitto Ranskasta oli Nietzschen mukaan
antanut saksalaisille sen valheellisen kuvan, että myös saksalainen kulttuuri
olisi voittanut ranskalaisen. Väärin kuviteltu. Ranskalainen kulttuuri oli
saksalaiseen nähden ylivertainen ja ylistyspuheet sotaisille hyveille olivat
onttoja. Itse asiassa militarismissa oli jopa dekadentteja aineksia ja sitä
asiaahan Nietzsche erityisesti halveksi. Aito voimantunne ei kaivannut mitään
sotakiihotusta.
Itse asiasa Nietzsche halveksi suurta osaa
saksalaista kulttuuria eikä asiaa peitellyt. Sodan jälkeisessä maailmassa kyttäsivät
osapuolet toisiaan ”aseellisen rauhan” oloissa ja militarismi madalsi kulttuuria.
Wagneria Nietzsche tunnetusti halveksin erityisesti: ”Ei makua eikä ääntä eikä lahjakkuutta:
Wagnerin näyttämöllä tarvitaan vain yhtä: Germaaneja!... Germaanin määäritelmä:
Kuuliaisuus ja pitkät jalat”.
Militarismissa oli kuitenkin sotilasleirin
syvää persoonatonta vihaa, murhaajan kylmäverisyyttä…ylpeää välinitämättömyyttä
suurten tappioiden edessä ja oman ja läheisten olemassaolon uhan alla. Oliko
tämä sittenkin myönteistä?
Joka tapauksessa
sota teki voittajasta typerän ja voitetusta vihaisen. Sota barbarisoi molemmat
ja teki itse asiassa heistä siät mukaa luonnollisempia. Mutta mitäpä kulttuuria
monen oli. ”Sota on kulttuurille nukkumis- ja talviaikaa. Ihminen nousee siitä
sekä hyvässä että pahassa vahvistuneena.”
Nietzsche kertoi jossain kohtaa jopa
iloitsevansa uudesta sotaisuudesta, joka on lopettanut Euroopan ”kiinalaistumisen”,
millä tarkoitettiin kulttuurin kivettynyttä pysähtyneisyyttä. Se tarkoitti
kyllä, että barbaari ja villieläin jokaisessa oli tunnustettu…
Matka Saksan-Ranskan sodasta toisen
maailmansotaan merkitsi sittemmin sellaista barbaarisuuden kasvua, joka
aikoinaan suuresti ylitti villieläimen mahdollisuudet ja aikaansaannokset. Sen
jälkeen militarismi olikin aallonpohjassa Euroopassa ja kukoisti lähinnä
toisessa voittajavaltiossa, Neuvostoliitossa.
Militarismin uusi aalto liittyy Ukrainan
sotaan ja muuan kiinnostava uutuus siinä on nyt naisten militarisointi, joka
luontevasti yhdistyy naisellisuuden yleiseen metamorfoosiin, jossa koko tuon sukupuolen
asema ja merkitys kulttuurissa ja yhteiskunnassa on muutoksen alainen (vrt. Vihavainen:
Haun schopenhauer tulokset ).
Tämä ilmiö kuuluu kuitenkin läntisen
Euroopan kulttuuriin eikä ainakaan vielä venäläiseen. Siinä riittää pohtimista
pitkäksi aikaa, joten jätän sen nyt syrjään.
Sen sijaan suosittelen tätä vanhaa
blogiani, joka saattaa auttaa ymmärtämään sitä näkökulmaa Eurooppaan ja sotaan,
joka Nietzschellä oli omana aikanaan:
tiistai 11.
helmikuuta 2020
Se Saksa,
jonka menetimme
Stanislav Govoruhin teki joskus
perestroikan kultaisina aikoina elokuvan nimeltä Venäjä, jonka menetimme
(Rossija, kotoruju my poterjali). Siinä hän rinnasti imperiumin entisen
loiston ja kunnian nykyiseen surkeaan alennukseen, hieman epäreilusti, mutta
sehän kuuluu lajityyppiin.
Myös Saksa on maa, jolla voisi olla nyt
aihetta haikailla suurta menneisyyttään, joka sattui samaan aikaan tuon
tarumaisen ja sinänsä paljolta kuvitellun Venäjän loistokauden kanssa.
Saksalaisilla oli kerran niin sanotusti
elämän valttikortit, mutta kaikki menetettiin pelaamalla hasardia. Ylös
syvimmästä alhosta on toki noustu, mutta Saksa 2. on jotakin muuta kuin
ensimmäistä maailmansotaa edeltänyt samanniminen maa. Venäjän kanssa on asia
tietysti samoin.
Friedrich Nietzsche kuuluu niihin
klassikoihin, jotka ovat sen verran hapokkaita, ettei niihin viitsi joka päivä
tarttua. Sitä paitsi Nietzschen teokset ovat poliittisesti niin epäkorrekteja,
että on vain ajan kysymys, milloin ne kielletään. Ehkä Suomella olisi kylliksi
kunnianhimoa tehdä tämä ensimmäisenä? Jotenkin olisin henkisesti valmis
kuulemaan tällaisen uutisen.
Itse en kuitenkaan aio luovuttaa
Nietzscheäni kenellekään, en edes viranomaisille, jotka varmaan kerran ovat
tässäkin asiassa huolehtimassa meidän omasta parhaastamme. On se sen verran
hauska mies.
Usein taitaa jäädä ymmärtämättä, miten
tiiviisti Nietzsche oli aikaansa sidoksissa. Hänen maailmoja syleilevät
runoelmansa saattavat tässä johtaa harhaan. Itse asiassa hän tulkitsi
jatkuvasti oman aikansa ilmiöitä hyvin tiiviisti ja herkästi, eikä moniakaan
hänen teoksiaan voi ymmärtää ilman kontekstia.
Ottakaamme nyt vaikkapa Hyvän ja pahan
tuolla puolen. Erään tulevaisuuden filosofian alkunäytös. Luen sitä J.A.
Hollon mainiona suomennoksena ja sehän ilmestyi Otavan kustantamana vuonna 1966
eli lähes sata vuotta alkuteoksen (1886) jälkeen.
Nyt on sitten kulunut jo pian puolitoista
vuosisataa sen ilmestymisestä, mutta se ei ole oleellista. Moderni ihminen oli
tuolloin jo hyvin suuressa määrin sama kuin nyt ja tarkoitan tässä lähinnä ns.
oppineen tasavallan kansalaisia ja heidän seurailijoitaan.
Kirjan kahdeksas pääkappale Kansat ja
isänmaat kertoo siitä maailmasta, jossa Bismarck jo oli yhdistänyt Saksan
verellä ja raudalla ja entisen yömyssyisen Michelin tilalle oli noussut
preussilainen upseeri, jonka kiinnostuksen kohteena oli suurpolitiikka: grosse
Politik. –Näihin uusiin ilmiöihin Nietzsche suhtautui varsin
epäluuloisesti.
Vanha saksalaisuus oli nyt mennyttä ja
sen mukana saksalaisten vanha itseymmärrys runoilijoiden ja ajattelijoiden
kansana. Itse asiassa koko vanha myytti saksalaisesta syvällisyydestä
saattoikin olla pelkkää petosta.
Joka tapauksessa saksalaisuus oli
jotakin vasta tulemassa olevaa ja hahmotonta. Juuri saksalaiset olivat se
kansa, joka alinomaa kysyi itseltään, millaista se saksalaisuus oikein on.
Näin siis Nietzsche. Hän olisi voinut
siihen lisätä, että venäläisillä oli ja on aivan sama pysyvä, lähes maanisen
mielenkiinnon kohde: oman itsensä ihmettely.
Nietzschen äärimmäisen herkkä ja
runollinen kieli pursuaa kielikuvia, joiden voi arvioida purkautuvan enemmän
tai vähemmän sairaalloisen herkästä psyykestä. Niiden toistaminen tässä ei
oikein tunnu järkevältä, mutta otetaan nyt muutama hajahuomio siitä huolimatta,
että se ei tee oikeutta kirjoittajalle.
Kirjoittaja puhuu aikalaisistaan eli
”meistä” ”hyvinä eurooppalaisina” ja oudoksuu sitä uutta itsetehostuksen
nationalismia, joka on vallannut Euroopan siitä huolimatta, että sen halu
yhdentyä on selvästi nähtävissä.
Saksalaisuus näyttää nyt olevan
velvoitettu harjoittamaan ”suurta politiikkaa”, jota varten se on huonosti
valmistettu ja uhraamaan vanhat hyveensä uuden keskinkertaisuuden hyväksi.
Saksalaisilla on ollut taipumus ihailla
vieraita kansoja, mutta nyt tästä kainosta taipumuksesta halutaan tehdä rikos.
Oliko Bismarck sitten suuri saadessaan tämän aikaan, kysyy Nietzsche ja
näyttää vastaavan, että tästä seuraa henkinen latteutuminen, mutta se ehkä
korvautuu sillä, että jokin toinen kansa syventyy –mikä se sitten onkin.
On ilmeistä, että kyseessä voisi olla
Ranska –tragedian toinen osapuoli, mutta se ei oikein näytä kirjoittajan
tarkoitukselta.
Ranskalaisia Nietzsche nimittää vain
englantilaisten aatteiden apinoiksi ja näyttelijöiksi –mutta myös uhreiksi,
sillä suuri vallankumous oli ehdottomasti englantilaisen hengen luomus. Toki
Ranska on yhä Euroopan henkisimmän ja hienostuneimman kulttuurin tyyssija.
Sen henkinen ylhäisö sulkee korvansa
demokraattisen bourgeoisie’n kurjalta tyhmyydeltä ja suunpieksännältä
–mutta todellisuudessa etualalle vyöryy nykyään tyhmistynyt ja
karkeutunut Ranska… Mitähän nykinen Ranska olisi Nietzschen silmin?
Joka tapauksessa ranskalaisuus on
psykologian alalla saanut aikaan suurta ja koko kansa on puolittain onnistunut
pohjolan ja etelän synteesi, sanoo Nietzsche –tuo italialaistunut saksalainen.
Englantilaisuuteen kirjoittaja suhtautuu
aika intohimoisesti –hän vihaa sitä. Hän myös huomauttaa, että samalla
kannalla olivat niin Goethe kuin myös sekä Hegel että Schopenhauer, jotka
muuten olivat toistensa antipodeja. Saksalainen henki ei kerta kaikkiaan voi
sietää englantilaista -he eivät tosiaankaan ole mikään filosofinen rotu…
Tulkoon mainituksi, ettei tuossa
rotu-sanassa liene biologialla suurtakaan merkitystä. Mitä saksalaisiin tulee,
sanoo kirjoittaja, että sen kansan muodostaa mitä hirvittävin rotujen
sekoitus ja yhteenvatvonta, ehkäpä vielä niin, että esi-arjalainen aines on
siinä voitolla…
Joka
tapauksessa kirjoittaja ei ole kiinnostunut geeneistä, vaan siitä kulttuurista,
jota kansa kantaa. Siinäkin suhteessa saksalaiset ovat myös sekava keitos, jos
saksalainen tohtisi sanoa, että hänessä on kaksi sielua, hän yksinkertaistaisi
asioita monella sielunmitalla.
Tämä mainittu saksalais-englantilainen
antipatiahan oli tunnetusti jo perinteistä ja molemminpuolista eivätkä
englantilaiset filosofit aikoinaan ottaneet lainkaan vakavasti suurimpiakaan
saksalaisia kollegoitaan, mutta tokihan aika on nyttemmin muuttunut.
Englantilainen on, sanoo Nietzsche
rakentaen kaikessa vihaisessa yksipuolisuudessaan nautittavan kansallisen
stereotyypin, synkempi, aistillisempi, lujatahtoisempi ja brutaalimpi kuin
saksalainen. Hän on juuri siksi, halpamaisempana, myös hurskaampi, sillä
hän tarvitsee kristinuskoa vielä enemmän.
Englantilaista karkeutta ja
moukan-vakavuutta verhoaa, oikeammin tulkitsee ja selittää muuksi sentään yhä
vielä siedettävimmin kristillinen elekieli ja virrenveisuu, joka sopii tuolle
juoppporattien ja irstailijoiden karjalle, kirjoittaa Nietzsche aika
ilkeästi, mutta hänellä on siihen syynsä.
Nietzsche ei malta olla naljailematta jopa
englantilaisille naisille ja kehottaa katsomaan, miten he kävelevät –kuin
kyyhkyset ja joutsenet. Ja entäs laulu sitten…
Juutalaisiin ja venäläisiin Nietzsche
suhtautuu suurella arvostuksella. Kiihkeimmät antisemiittiset kirkujat hän
ajattelee kenties parhaaksi karkottaa Saksasta. Sellainenhan oli myös Richard
Wagner, jonka taiteellisia näkemyksiä vastaan Nietzsche kirjoitti jopa kirjan.
Juutalaisten perintöön kuuluu mahtava
moralismi, jolla kirjoittaja epäilemättä viittaa Vanhaan testamenttiin. Siitä
on Eurooppa heille suuren kiitoksen velkaa, noiden äärettömien vaatimusten
pelottavuudesta. Juutalaisen ja preussilaisen tyypin yhteiselo saattaisikin
kukaties olla hedelmällinen yhdistelmä.
Mutta saksalaisia vaivaavat nykyään
tyhmistymisen puuskat: vihamielinen tyhmyys milloin ranskalaisille, milloin
juutalisille, milloin puolalaisille, milloin wagnerilainen, milloin teutoninen,
milloin preussilainen –nämä ovat saksalaisen hengen ja omantunnon
(Gewissen? ehkä tietoisuus olisi parempi sana?) pienet himmennykset.
Juutalaiset ovat kirjoittajan mielestä
joka tapauksessa nykyisin Euroopassa elävistä roduista epäilemättä
voimakkain, sitkein ja puhtain.
Ajattelija, jolla on omallatunnollaan
Euroopan tulevaisuus, ottaa epäilemättä, kaikissa tätä tulevaisuutta koskevissa
suunnitteluissaan lukuun juutalaiset samoin kuin venäläisetkin lähinnä
varmimpina ja todennäköisimpinä tekijöinä voimien suuressa leikissä ja
taistelussa, arvioi Nietzsche.
Kirjoittaja esittää tässä käsitellyssä
luvussa myös paljon varauksia saksalaisen musiikin ja kirjallisuuden laatuun
nähden. Jälkimmäisestä puuttuu yleensä se musiikki, jota kuunnellaan kolmannella
korvalla: se on tyyliltään latteata ja ikävää.
No, onhan tässä kirjassa ja luvussa paljon
muutakin ja suotakoon nyt anteeksi, että edes nämä asiat on nostettu esille. En
tässä millään muotoa halua esittää analyysiä Nietzschen ajattelusta sinänsä,
vaan ainoastaan nostaa esille sen maailman, jossa kansallisuudet tuolloin
–vielä- elivät erään poikkeusihmisen ja herkän taiteilijasielun silmin
katsottuina.
Kansallisten stereotyyppien merkitystä
ajattelullemme kannattaisi tutkia muutenkin kuin vain jonkun puolihullun
stereotyyppien purkajan nipistelytieteellisestä näkökulmasta. Tokihan jokainen
normaalijärkinen aikuinen ymmärtää, etteivät ne anna mitään tarkkaa
informaatiota kohteestaan, eivät edes sinne päin.
Parhaimmillaan ne silti voivat antaa
meille eväitä ajatteluun ja niiden viittaamien asioiden analysointiin.
Nietzschen tasolle tai edes hänen
jotenkuten siedettäväksi jäljittelijäkseen ei normaalilla ihmisellä taida
oikein olla pääsyä jos asiaakaan.
Silti tietyn aikakauden nerojen ajatukset
saattavat kukin tavallaan välittää meillekin jotakin siitä todellisuudesta,
johon eivät vielä kuuluneet monet sellaiset ilmiöt, jotka nykyään pyrkivät
kahlitsemaan ajatteluamme.
Tämän
ymmärtäminen saattaisi auttaa meitä asettamaan myös oman aikakautemme sille kuuluvalle
paikalle.